Aйсель Мамедова: "Английская литература ХХ века"

Aysel Ucal qızı Məmmədova - 1994-cu il 10 avqustda
Goranboy rayonunda anadan olmuşdur.
2001-ci ildə Bakı şəhərindəki Nizami Nərimanov adına
248 nömrəli məktəbin 1-ci sinfinin rus bölməsinə qəbul olmuş,
2012-ci ildə məktəbi əla qiymətlərlə bitirmişdir.
2012-ci ildə Bakı Slavyan Universitetinə qəbul olmuş və 2016-cı ildə universitetin Dil və ədəbiyyat müəllimliyi (ingilis dili üzrə) Bakalavr ali peşə ixtisas dərəcəsi verilmişdir.
2018-ci ildə Odlar Yurdu Universitetininə magisturaturaya qəbul olmuş, 2020-ci ildə magisturaturanı Fərqlənmə diplomu ilə bitirmiş və Xarici Dil Müəllimliyi (İngilis Dili) ixtisasının “Xarici dilin tədrisi metodkası və metodologiyası” ixtisaslaşması üzrə magistr elmi ixtisas dərəcəsi verilmişdir. Azlayn kursunda, Eruditdə və Baki Texniki-Humanitar Liseyində ingilis dili fənnindən dərs keçmişdir.
Ailəlidir bir ovladı var.


Aйсель Мамедова,
Филолог-языковед

Английская литература ХХ века

Резюме
Lитература - это любой письменный текст. Во многих случаях под
литературой понимают художественную литературу, то есть литературу как
вид искусства.
Древние научные трактаты и религиозно-мифологические сочинения -такие, например, как «Теогония» Гесиода или «О природе вещей» Лукреция - с
точки зрения современников не противопоставлялись, например, эпическим поэмам («Илиаде» Гомера или «Энеиде» Вергилия) как нехудожественная литература художественной.
У литературы есть ряд универсальных свойств, неизменных во
всех национальных культурах и на всем протяжении человеческой истории,
хотя каждое из таких свойств связано с определёнными проблемами и
оговорками.
Ключевые слова: литература, проза, автор, фольклор, устное творчество
К литературе относятся авторские тексты. История культуры знает типы
текстов, существующие по другим правилам, - например, фольклорные: из-за
отсутствия авторства сам текст окончательно не закреплён, и тот, кто в
очередной раз его пересказывает или переписывает, волен вносить в него
изменения, порой довольно существенные. Те или иные записи такого текста
могут быть связаны с именем писателя или учёного, осуществившего такую
запись (например, «Азербайджанские народные сказки” однако такая
литературная фиксация нелитературного текста не отменяет возможности
существования иных его версий, и автору такой записи принадлежит именно
эта запись, а не сама сказка.
В Великобритании рубеж XIX-XX вв. был ознаменован не только сменой
монархов но и сменой исторических эпох. Страна постепенно утрачивала
былое могущество на море и в колониях, монопольное положение в торговле и
промышленности. Ощутив конкуренцию США и Германии, Великобритания
направила усилия на завоевание Центральной Африки, Египта, Судана, а затем
развязала англо-бурскую войну (1899-1902). Эти потрясения безусловно
сказались на обстановке внутри государства, где полным ходом шло разорение
свободных фермеров, на которых держалось сельское хозяйство.
Перемены, происходившие в экономике и политике, сказывались на
духовном состоянии общества и, прежде всего, на литературе. Зыбкость
мироощущения, связанная с социальной нестабильностью, не была
основополагающей для развития британского искусства, зорко охранявшего
свои национальные корни. «Английскость» в этот период остаётся одной из
важнейших характеристик творчества мастеров слова, сплочённых поисками
единого духовного начала на переломном этапе развития цивилизации.
Картина литературного процесса этого периода очень пестра, ибо в ней
живут и противодействуют реализм, неоромантизм, декаданс, натурализм и
т.д., среди которых реалистический метод в искусстве всё же остаётся
основополагающим.
Реалистические тенденции определяют суть художественного
наследия Джорджа Мередита- литератора весьма разностороннего. Выходец
из семьи ремесленников, он не получил системного среднего образования,
однако прославился как романист и поэт. Первое стихотворение начинающего
автора было опубликовано по рекомендации Ч. Диккенса.
Творчество известного писателя Герберта Уэллса-создателя жанра
фантастического романа - ещё одно значительное явление в литературе рубежа
XIX - XX вв. Уловив суть происходивших в обществе социальных сдвигов и
широко используя художественную условность, он говорил о вещах вполне
земных с позиций реформистского фабианского социализма, чьи идеи усвоил
ещё в юности. В творчестве Уэллса в 20-30 гг. происходит процесс
перерастания фантастического романа в бытовой («Мистер Блэтсуорси на
острове Рэмпол» (1928); «Бэлпингтон из Блэпа» (1933). В тридцатые годы
антифашистская тема заняла в творчестве писателя значительное место
(«Самодержавие мистера Парэма», «Игрок в крокет»).
Первые романы писателя увидели свет в 90-е гг. В 1895 г. появилась
антиутопия «Машина времени», в которой абсурдность социального
неравенства выражена в образах патрициев «элоев» и ужасных «марлоков».
Отрывок из романа Г. Уэллса «Война миров»: «Здесь мы застали шумную,
возбужденную толпу беглецов. Хотя паники еще не было, однако желающих
пересечь реку оказалось гораздо больше, чем могли вместить лодки. Люди
подходили, задыхаясь под тяжелой ношей. Одна супружеская пара тащила даже
небольшую входную дверь от своего дома, на которой были сложены их
пожитки…
…Марсиане в эту ночь почему-то берегли тепловой луч, может быть
потому, что у них был ограниченный запас материала для его производства…»
Нарисованная Уэллсом цивилизация грядущего забыла все
общечеловеческие ценности, разрушила памятники культуры.
«Человек-невидимка» (1897) продолжает размышления Уэллса над проблемой
изобретений, порождающих озлобление и стремление стать сверхчеловеком.
Такие люди, по мнению автора, не имеют права на существование. И как бы ни
был талантлив герой романа Гриффин, писатель всё же приводит его к гибели,
обнажая проблемы взаимоотношений гения и общества, несовместимости
эгоцентризма и прогресса науки.
Роберт уис Стивенсон (1850-1894) -основоположник и теоретик
английского неоромантизма, провозгласил отказ от духовной инерции и
нравственных шаблонов. Отвергая «схему» романтической литературы XIX в.,
он считал, что герой не должен быть исключительной личностью, которую
непременно растаптывает общество; его персонажи стремятся отыскать
родственную среду, они облечены одухотворенностью, богаты на чувства, но
никогда не изолированы от реальной почвы. Стивенсон мечтал о сплаве
«реалистического и идеального» в искусстве и отвергал своекорыстие,
лицемерие.
Черты неоромантизма свойственны и творчеству Артура Конан Дойля -
известного своими историями о Шерлоке Холмсе («Приключения Шерлока
Холмса», 1891; «Собака Баскервилей», 1902; «Возвращение Шерлока Холмса»,
1905; «Случай из судебной практики Шерлок Холмса», 1927). В качестве
военного врача он участвовал в англо-бурской войне и сочувственно отнёсся к
политике Великобритании, хотя уже в 1909 г. написал антиколониальную
работу «Преступления в Конго». Популярен и как автор исторических и
фантастических романов, стихов.
Уильям Моррис - поэт, художник, декоратор, в начале творческой
деятельности стремился к возрождению благородной традиции старого
английского искусства. Его ранние произведения, например поэма «Жизнь и
смерть Ясона» (1867), выдержаны в духе прерафаэлитов. Однако позднее
художник перешёл в лагерь социалистов, и его новые произведения отражали
их идеи (утопический роман «Вести ниоткуда»)
Джон Голсуорси- лауреат Нобелевской премии, автор 170 произведений
в различных жанрах — родился в аристократической семье, получил среднее
образование в привилегированном Хэрроу, а высшее, юридическое, в
Оксфордском университете. Он является наследником лучших традиций
классического английского реализма (Диккенс, Теккерей), учился у Бальзака и
Золя, увлекался творчеством Мопассана и Флобера. Острые социальные
мотивы характерны для лучших произведений Джона Голсуорси. Его
творчеству свойствен широкий эпический размах, значительность социальных
и психологических обобщений, мастерство в изображении повседневной
действительности. Это видно в его пьесах («Серебряная коробка», «Борьба»,
«Справедливость») и романах. В послевоенный период своего творчества
писатель продолжает разрабатывать тему романа «Собственник» и воплощает
ее в форме эпического цикла, состоящего из двух трилогий - «Сага о
Форсайтах», куда, помимо, «Собственника», входят романы «В петле»,
«Сдается в наем» и «Современная комедия», в которую входят «Белая
обезьяна» (1924), «Серебряная ложка» и «Лебединая песня. Значительно
расширяя рамки семейного романа, писатель изображает сложные
противоречия общественной жизни Англии. В начале 30-х годов Голсуорси
создает трилогию «Последняя глава», в образе главной героини Динни Черрел.
Голсуорси убежденный сторонник реализма в искусстве.
Читаем отрывок романа Голсуорси «Белая обезьяна»:
«…Квартира Уилфрида Дезерта была как раз напротив картинной галереи
на Корк-стрит. Являясь единственным представителем мужской половины
аристократии, пишущим достойные печати стихи, он выбрал эту квартиру не за
удобство, а за уединенность. Однако его «берлога» была обставлена со вкусом,
с изысканностью, которая свойственна аристократическим английским
семействам…»
Лауреат Нобелевской премии Редьярд Киплинг - родился в Бомбее в
семье хранителя научного музея, известного естествоиспытателя и
рисовальщика. Образование получил в Англии, затем возвратился в Индию, где
стал сотрудником одной из провинциальных газет. Писатель известен как
представитель «литературы действия» — составной части неоромантизма,
провозгласившего культ мужественного оптимизма, жизнелюбивого
мироощущения и воспевавшего энергичные поиски самостоятельных решений.
Оскар Уайльд - сын ирландского хирурга, удостоенного за выдающиеся
заслуги в медицине титула баронета, и англичанки-поэтессы, еще с детских лет
впитал в себя артистичность, любовь к древнегреческой и римской культуре,
приобщился в литературном салоне матери к атмосфере богемы и
экстравагантности.
Сказки Уайльда, составившие сборники «Счастливый Принц и другие
сказки» (1888) и «Гранатовый домик» (1891), вводят нас в мир оживающих
статуй, карликов, великанов, волшебников, принцев и принцесс. Но созданное
автором не похоже на то, что в литературоведении принято считать устнопоэтическим жанром с установкой на вымысел. Уайльд глубоко субъективен в
изображении объективной реальности, которая всё же вторгается в его
произведения, заставляет морализировать, чётко отделять добро от зла,
алчность от бескорыстия, слагать гимн Счастливому принцу и Ласточке,
Маленькому Гансу и Рыбаку.
Моэм -был не только великолепным новеллистом, но и автором пьес,
романов, работ литературно-критического характера. Его творчество связано с
реализмом и некоторым влиянием натурализма и неоромантизма. Среди
драматургического наследия Моэма выделяются пьесы «Невидимый» (1920),
«Шеппи» (1933). К числу лучших романов писателя принадлежат «Бремя
страстей человеческих» , «Луна и грош» , «Театр». Первый роман написан в
традициях реалистического произведения и содержит автобиографические
моменты. Как новеллист Моэм достигает большой популярности правдивым
изображением нравов современного ему общества, оригинальной литературной
формой и ясностью языка.Первый роман написан в традициях реалистического
произведения и содержит автобиографические моменты. Как новеллист Моэм
достигает большой популярности правдивым изображением нравов
современного ему общества, оригинальной литературной формой и ясностью.
Отрывок из новеллы Моэма «Дождь»:
«…Когда на следующее утро доктор вышел на палубу, земля была совсем
близко. Он жадно смотрел на нее. Узкая полоска серебряного пляжа сразу
сменялась крутыми горами, вплоть до вершин покрытых пышной
растительностью. Среди зелени кокосовых пальм, спускавшихся почти к самой
воде, виднелись травяные хижины самозванцев и кое-где белели церквушки…»
Если продолжить тему английской новеллистики, надо заметить, что в 20 веке
роль новеллы была довольно значительной. Писатели в новеллах испытывали
различные варианты решения тех проблем, которые не поддавались
разрешению в романе.
Олдос Хаксли - крупнейший английский писатель-сатирик 20 века. Он
происходил из семьи ученых: его дед Томас Хаксли был известным биологом,
старший брат Джулиан – видным поэтом. В 1915 году Хаксли окончил
Оксфордский университет. Свою литературную деятельность он начинал как
журналист и поэт. Широкую известность получил в 20-30 гг. после
опубликования «интеллектуальных романов», где Хаксли представил в
широком виде дискуссии, споры, монологи, столкновения разных точек зрения
героев произведений. В этом он часто напоминал пьесы Шоу. В своем первом
романе «Желтый Кром» писатель показал пустоту и лицемерие общества.
В 1932 году Хаксли представил литературному миру свой лучший роман «О
дивный новый мир», который считают образцом антиутопии. Антиутопия, в
противовес утопии, изображает общество, которое создается искусственным
путем.Отрывок из романа О. Хаксли «О дивный новый мир»:
«Огромный зал на первом этаже обращен окнами на север, точно художественная студия. На дворе лето, в зале и вовсе тропически жарко, но позимнему холоден и водянист свет, что жадно течет в эти окна в поисках
живописно драпированных манекенов или нагой натуры, пусть блеклой и
пупырчатой, - и находит лишь никель, стекло, холодно блестящий фарфор
лаборатории. Зиму встречает зима. Белы халаты лаборантов, на руках перчатки
из белесой, трупного цвета резины. Свет заморожен, мертвен, призрачен.
Только на желтых тубусах микроскопов он как бы сочнеет, заимствуя живую
желтизну, словно сливочным маслом мажет эти полированные трубки,
вставшие длинным строем на рабочих столах…»
Грэм Грин-английский прозаик 20 века. За свою творческую жизнь он
написал 25 романов, пьесы, киносценарии, книги для детей, книги путевых
очерков. Родился в семье педагогов, учился в Оксфордском университете. В
литературе дебютировал как поэт. Всю жизнь считал себя «человеком веры и
«человекомсомнений».
В 1929 году им был написан первый роман «Человек внутри» - история
контрабандиста, выдавшего властям товарищей, который вступил в конфликт с
собственной совестью и кончил жизнь самоубийством. Мировым признанием
пользовались его последующие романы: «Меня создала Англия», «Власть и
слава», «Суть дела», «Тихий американец», «Наш человек в Гаване», «Почетный
консул», «Человеческий фактор» (1978), «Фишер из Женевы» (1982). Его
романы разнообразны в жанровом отношении: криминальные, детективные,
политические, сатирические, философские. Писатель насыщает свои
произведения острыми драматическими ситуациями захватываинтригой.
Отрывок из рассказа Грэма Грина «Поездка за город»:
«…Она прижалась ухом к тонкой перегородке из наскоро сколоченного
стандартного коттеджа; из соседней комнаты до нее глухо доносились голоса.
Чем напряжённее она вслушивалась, тем яснее они становились, словно она
поворачивала рычажок, радиоприемника… Потом заскрипела кровать, и она
поняла, что в соседней комнате пожилая чета чужих ей людей, обменивалась
ласками, устраивалась на покой…»

Summary
Modernism is a major literary movement of the first part of the twentieth-century.
İrish writers were especially important in the twentieth-century, including James
Joyce and later Samuel Beckett, both central figures in the Modernist movement.
Americans, like poets T. S. Eliot and Ezra Pound and novelist William Faulkner,
were other important modernists. British modernists include Joseph Conrad, E. M.
Forster, Dorothy Richardson, Virginia Woolf, and D. H. Lawrence. In the midtwentieth-century major writers started to appear in the various countries of the
British Commonwealth, including several Nobel laureates.
The most significant writing of the period, traditionalist or modern, was inspired by
neither hope nor apprehension but by bleaker feelings that the new century would
witness the collapse of a whole civilization. The new century had begun with Great
Britain involved in the South African War (the Boer War; 1899–1902), and it seemed
to some that the British Empire was as doomed to destruction, both from within and
from without, as had been the Roman Empire. In his poems on the South African
War, Hardy (whose achievement as a poet in the 20th century rivaled his
achievement as a novelist in the 19th) questioned simply and sardonically the human
cost of empire building and established a tone and style that many British poets were
to use in the course of the century, while Kipling, who had done much to engender
pride in empire, began to speak in his verse and short stories of the burden of empire
and the tribulations it would bring.

Библиография
1.Библиотека английской литературы, М, 2000
2.Горобченко И. В. Английский роман конца XX века глазами зарубежной
критики, М,2001
3.Михальская Н. П., Аникин Г. В. История английской литературы., М, 1998
4.Rahim Əliyev. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi, B,2008

ZiM.Az

.